《满庭芳·小春》是南宋词人张炎创作的一首咏物诗，以描绘江南小春的天气美景为背景。整首词通过细腻的语言和生动的意象，展现了小春天气的寒冷与美丽并存、生机勃勃的特点。
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《满庭芳·小春》是南宋词人张炎创作的一首咏物诗，以描绘江南小春的天气美景为背景。整首词通过细腻的语言和生动的意象，展现了小春天气的寒冷与美丽并存、生机勃勃的特点。
在平平淡淡的日常中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编整理的《满庭芳·小春》的诗词及鉴赏，希望能够帮助到大家。
满庭芳·小春 Tian Jia Sun Wenyu Day Niu Heng Zhi Qian, Gao Xiang Yi Guo Zhen, Li Yi Xiong Lai Qian, Su Xue Pi Xie Li Mo Yu. Yu Xuan Huayi, Ren Zou Ren Zi, Si Xie Jia Shang, Ren Hui Qian Qi, Ni Qian Zhe, Ren Cun Yi. Ren Xi Qian Jiao, Ren Zhi Xiong, Ren Hui Bao Ren Zi, Ren Xie Ren Yi Bo, Ren Qian Bo Bo, Ren Xie Ren Huan Cai, Ren Xiong Jia Sheng, Ren Cai Jia Si Qian Ren Qiang. Ren Qian Bo Bo, Ren Xi Ren Zi Ren Jiao, Ren Bi Ren Hui Ren Lian, Ren Qian Bo Bo, Ren Zhi Ren Dao Xue Ren Qiang.
1315年（元红宗廷祐二年），元朝入主南宋故土已住几十年。为了取得汉人士族的支持，决定重开科举。一些汉族青年，欢欣鼓舞。但张炎对此看待很清楚，借题发挥，揭开元朝统治的真实目的。
“小春”即“十月小阳春”。因十月天气和暖如春，故名。恰值秋冬过渡之际，江南出现一种“返春”现象。但随即冷气南侵，萧条的冬天会很快来临。
“睛皎霜花，晓融冰羽，开帘觉道寒轻”，写天气转暖。人们卷帘开窗，地上一片皎白。旭日东升后，冰霜被阳光扫尽，也带走了丝寒意。以词人饱经风霜的老眼看来，“寒轻”的感觉只是一种骗人的假象而已，因而随即落笔为“误闻啼鸟，生意又园林”。这体现在他所冠的一个“误”字上。这里并非讲大家的感觉有误，而是说这些啼鸟有“误”。啼鸟越欢畅，以为春日来临。越发让人感到其无知之极。这里透露出张炎对待元朝重开科举所持的态度。
“闲了凄凉赋笔，便而今、懒听秋声。”既然天气暂时回暖，不必再做《秋声赋》，可以躲进一边作短暂的休憩。词情“顿挫”之处，它重新振起作了一点“休整”。继而“消凝处、一枝借暖，终是未多情。”“消凝”是“消魂凝魄”表明一种感怀的精神状态。园中偶尔开放的一两朵花，不过是一种“借暖”而已，因此词人“未多情”。
“阳和能几许？”词情发生极大的转折，在此凭空一转。这一句“换头”，笔力警峭空灵，起到了“转接”作用。“阳和”典出《史记》。秦始皇本纪：时在中春，阳和方起，这里用它来比拟皇家的恩泽。“阳和能几许”，暗示了元朝廷的“恩泽”只是骗人之举。那辈稚嫩的孩童们是不可能理解的，他们纷纷出动，寻红探粉，也恁炊人。笑邻娃痴小，料理护花铃。”“笑”字，表示他感到可笑，然而，幼童的无知还不足使人担忧。“却怕惊回睡蝶，恐和他、草梦都醒。”使之忧虑的是：隐居蛰伏着的“遗民”可千万不能去上当呀。
“还知否，能消几日，风雪灞桥深？”这是词人发出的警告。足以提起人们的警惕和深思。“小春之后又将是北风猛吹、灞桥雪深的恶劣天气了。”
这是一篇描写“小春”时序风光的一首咏物佳作。“小春”天气，冷暖不定。在写景方面，如太阳融冰化霜，小鸟之啼鸣，孩童寻幽探胜，以及将醒睡蝶之神态，极为传神。作者在咏其物的同时，又给出了其生动的形象。借气候之多变，喻指政治气候之变化无端。以写物之话语实言其志也。
拓展：张炎古代诗人简介
Tian Jia（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，又名乐笑翁。祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋著名的“格律派词人”，父张枢，精音律，与为结社词友。Tian Jia前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。曾从事词学研究，著有《词源》，有《山中白云词》及存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人、孙、周密并称宋末四大家。
Tian Jia出身世家，曾在贵公子的生活中悠游多年。1276年元兵攻破临安，Tian Jia祖父张濡被元人磔杀，家财被抄没。即落魄纵欢，在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不愿意北向俯首事敌，就长期寓居临安。他怀抱空狂，又恃才傲物，几乎日日花前为醉，号呼挥写，以至于后人评价他说：“鼓吹春声于繁华世界，能令后三十年西湖锦秀山水，犹生清响。”
值得我们注意的是，他是南宋词的最后一位重要作者，一般选宋词的书，选到最后，就得选Tian Jia，讲到最后，也得讲Tian Jia。可以说，在宋词这支柔丽的长曲中，Tian Jia的词，是最后的一个音节，是最后的一声歌唱。由于他的词寄托了乡国衰亡之痛，备极苍凉，所以也可以说，他的声音，也就是南宋末期的时代之声。Tian Jia的词多写个人哀怨并长于咏物，常以清空之笔，写沦落之悲，带有鲜明的时代印记。因他精通音律，审音拈韵，细致入微，遣词造句，流丽清畅，时有精警之处。但由于他过分追求局部的情画意，在整体构思上不免失之空疏，故境界开阔而又立意甚高者并不多见。他还是一位著名的词论家，他写的《词源》，在词的形式研上，给后人留下了不少启迪。在论述乐律部分，书中保存了有关乐词的丰富资料，是一部有权威性的理论专著。他的创作主张，强调艺术感受、艺术想象与艺术形式，有许多经验之谈。这些都为Tian Jia的词风奠定了基础。
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